現(xiàn)在我們應(yīng)該如何制造服裝設(shè)計的空間
[導(dǎo)語] 正裝是人著裝后的一種狀態(tài)，人是立體的，服裝也是實際占據(jù)空間的、立體的，對于服裝設(shè)計者來說，是一個值得研究的課題。今天，就由拓吉凱工作服定做跟大家介紹：
人體與服裝立體空間
一件優(yōu)秀的服裝設(shè)計作品離不開優(yōu)秀的服裝廠，就是因為它很好地襯托出了人體美。了解人體與服裝立體空間的相互關(guān)系是完成服裝設(shè)計的前提。
人體與t恤之間的空隙決定了服裝立體空間的形態(tài)。通常設(shè)計師把這個空隙稱作放松量，對放松量的理解和對放松量的處理，影響著服裝立體空間的形態(tài)。從服裝設(shè)計角度來說，人體與服裝之間的放松量有三種狀態(tài)．：第一種為零放松量，服裝與人體之間不離不棄，如內(nèi)衣類服裝。第二種為負(fù)放松量，服裝切入人體表面，如游泳衣、緊身類的服裝等。第三種為正放松量，服裝離開人體表面，如寬松的合體服裝等。
運動空間與靜止空間
人在日常生活中會有相對靜止和運動兩種狀態(tài)，也就會形成服裝相對的運動空間與靜止空間，運動空間與靜止空間是服裝立體空間兩個方面的屬性。
服裝造型隨著人體的運動，就會形成服裝運動空間會表現(xiàn)出運動空間的美感即動態(tài)美。具有動態(tài)美的服飾，如舞蹈服裝。滑冰裝之所以做成圓環(huán)形，是考慮到滑冰運動員繞冰場旋轉(zhuǎn)滑行，轉(zhuǎn)動時裙子從身體向外有離心力。除了在日常生活中，隨著人體的行走、跳躍、四肢的屈伸、軀干的扭動等富有節(jié)奏的動作而產(chǎn)生服裝離體部位的飄逸、擺動和漲縮等運動空間以外，還有風(fēng)的作用圍巾、面紗、水袖及肥大的裙擺隨風(fēng)搖曳時產(chǎn)生具有動態(tài)美的運動空間。設(shè)計具有動態(tài)美的運動空間的服裝除了要考慮離體部位的空間造型，在面料上還要采用輕、薄、飄、軟的動感材料比較好。
服裝設(shè)計思維空間的塑造離不開姊妹藝術(shù)的啟迪
與建筑、文學(xué)、音樂、繪畫和雕塑一樣，服裝是一種產(chǎn)生于特定文化條件的藝術(shù)形式，它反映了創(chuàng)造它的社會的需要和靈感?？v觀歐洲藝術(shù)史，每一個時代都有反映其時代精神的藝術(shù)思潮，而藝術(shù)思潮在一定程度上都會影響該時期的服裝風(fēng)格。近150多年的服飾中的時尚反映了新古典主義、浪漫主義、抽象主義等不同的藝術(shù)思潮形態(tài)?？v觀燦爛的服飾歷史，現(xiàn)代繪畫大師馬蒂斯、畢加索、蒙德里安、達(dá)利等人的繪畫意念與手法都曾被許多服裝設(shè)計師淋漓盡致地表現(xiàn)在服裝設(shè)計之中。當(dāng)代“時裝王子”伊夫·圣·洛朗于1965年推出的“蒙城安”主題，嚴(yán)肅單一的直線條與女性婀娜的形體融為一體，充分展現(xiàn)了抽象派畫家冷靜的形式美。而他1979年以畢加索的繪畫精神為創(chuàng)作靈感的又一個作品，以畢加索的畫作為服飾圖案，加上簡樸現(xiàn)代的造型線，整個設(shè)計散發(fā)著濃郁的藝朮韻味和豐厚的文化底蘊。這些作品都被公認(rèn)為世紀(jì)精品。
服裝設(shè)計思維空間的塑造需要不斷地加強創(chuàng)新能力
設(shè)計師通過對美具有敏感反映的聽覺和視覺，把現(xiàn)實世界豐富多彩的形象印入心靈，從而在別人司空見慣的事物中發(fā)現(xiàn)美、感受美。只有那些對美具有敏銳的發(fā)現(xiàn)能力、感覺能力的設(shè)計師，才具備創(chuàng)造優(yōu)秀服裝設(shè)計作品的基礎(chǔ)。
對于設(shè)計師來說，“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”。想象不能是憑空的，也不能是割斷歷史的，想象產(chǎn)生于豐富的生活經(jīng)歷，產(chǎn)生于對藝術(shù)的深厚情感與濃厚的興趣之中。
設(shè)計服裝時必須考慮的條件和構(gòu)成要素是相當(dāng)復(fù)雜的，不要把服裝設(shè)計看作是單純的利用材料，憑感覺決定服裝的結(jié)構(gòu)造型，做成紙樣縫制成衣，這對專業(yè)的服裝設(shè)計而言是不夠的，設(shè)計出一件優(yōu)秀的服裝作品，必須要把服裝設(shè)計立體空間形態(tài)和服裝設(shè)計思維空間意識有機的結(jié)合，使人和服裝真正的完美結(jié)合成一體。
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